曲芸点头，开门见山地讲道：“我用窥听到的法则所总结的原理，一共有三点。

首先，我发现龙文音节的音高全部都对应着固定而各不相同的特性。在相邻的微分音中，这种特性会根据两个音的间距在两种特征中而逐渐转化。相信我，在【谛听秘奥】的能力之下，这就像午夜中响起的夜莺歌声一样清晰。

把它对应到建立在泛音列基础上的古典和声学来看，其中主音do带有守护，稳固的的特征；上主音re代表了治愈和精神领域；中音i蕴含着能量与毁灭；

下属音fa有关于预言与侦测；属音l影响着状态的改变；下中音与附魔有很大的关联；而最后的导音ti则有些复杂，似乎与晋升或者辅助状态有一定关系。

至于升降半音，则分别代表了一种元素能量的增强与减弱。在龙文音节中，增强的奥法元素会带来更激烈的冲突从而产生变化，而减弱的则趋向于更加稳定的状态。

所有的龙文音节魔法，都是由这些奥法元素本身所具备的特性被咏唱而引动才得以构筑模型的。其中的规律我只是稍有领悟，又复杂到一言难尽。

唯一可以确定的一点是，所有我知道的龙文音节魔法全部都是由与其主要特性相关的音开始的。这个相关音包含了每个音级的升降半音。由于龙文音节需要吟唱音的唱名，所以也不存在升上主音与降中音之类等音混淆的问题。

就拿最简单的一环魔法举例。比如【飞弹】的咒文‘ire，i-fa’，便包含了火与水结合成气，在燃烧中追寻正确的轨迹的意思。这不正是【飞弹】的本质吗？”

“魔法的五行分类说……”龙女喃喃道：

“还记得我们在课上讲过的吗？在不涉及到龙文音节的常规人类魔法体系中，我们万物核心学派的一种主流理论将奥法元素的七种特征归为五行阴阳。认为奥法元素本身具备金木水火土五种基本属性，以及阴和阳两种衍生属性。

金主变化；木主控制；水主意志；火主破坏；土主防御。另外的阴主预知，而阴与阳除了直白的暗与光的特性之外，还代表了预知和自身。”

“五行？”曲芸略微诧异，随即恍然。

说到五行元素，身为一个表世界土生土长的大庸女孩曲芸首先想到的当然是传统民俗以及修士的那些东西，根本不会把它往奥法方面去想。

毕竟这一方世界一共就只有屈指可数的几个魔法师，而且出于某些古怪的历史进程，表世界的大多数民众似乎都倾向于认为魔法是属于西方世界的力量，只有诗诗那样的修士修炼体系似乎才属于东方。

或许正因为如此，绝大多数凡人都以为世界上只有预言家诺查丹马斯与魔术师奥兹才是唯独的两位魔法使用者；而把真正最强大的龙女姐姐误会成某种神仙般的存在。

想想也不是没有道理，人类魔法师使用的咒语体系与各种西方的表音文字有着极大的关联，而自家龙女姐姐则是哼句旋律就可以毁天灭地移山填海。不懂其中玄机的门外人看来，这自然是两种完全不同体系的超人。

可是龙女姐姐其实却隶属于万物核心学派，自然马上就会想到其中的干系。曲芸通过稀有变异得出的结论，在某个侧面正好佐证了一些她早已熟知，却因为无法观测而在血烛堡学术圈普遍难以理解接受的主流理论。

仔细一想，魔法规则与五行相关其实没有任何奇怪的。首先五行之说本就不是她们这个表世界特产的东西。

诸天万域那么多颗地球，按照自己现在所掌握的信息来看其中绝大多数恐怕都经历过相当长一段时间共同的历史文化演化过程，甚至于存在拉马克与欧里庇得斯这样无论在哪个世界都能听到名号的大量共同历史人物。

那么在那些从某个历史奇点处走上不同道路的魔法文明世界，衍生出通过五行理解奥法运行规律的理论又有什么奇怪？

归根结底，理论这东西只是帮助人认识世界理解世界的手段。同样的客观规律，完全可以衍生出截然不同的，各自都正确的解读方法。

这就像汉医与西医，都是能治病的。但对同样的症状进行的分析解释与治疗手段却各有不同；

又比如十二平均律与五度相生律，虽然每一个音的音高存在着微妙的差异，但同样可以被用来演奏，记录与创作相同的音乐作品。嗯，当然不包括吟唱咒语这样对精度有着诡异需求的特殊功用；

还有古典和声与爵士和声，同样可以帮助你理解绝大多数音乐作品的艺术逻辑，虽然很多时候两者都与作曲家原本的思路相去甚远。

事实上这只是初步可靠的解释。如果更深一步考虑的话，曲芸甚至想到了到底是先有五行说还是先有龙文音节的问题。

在那个文明蒙昧而历史由于太过久远不可避免太多遗失的时代，五行说的创立其实缺乏很多清晰的证据指向；

而龙文音节的来源则直指据称是创造了包括魔法在内的超凡力量的第三代游戏冠名者，那位全世界所有古文明皆有信奉的超凡与奥秘之神玛塔